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“错位重字”该不该判为“不规则重字”——曹文献 河南安阳

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发表于 2017-8-29 20:12:57 | 显示全部楼层
“错位重字”该不该判为“不规则重字”

曹文献   河南安阳

《联律通则》第十条中明确指出对联应避忌“不规则重字”。不规则重字的样式很多,总的来讲就是在毫无规则的情况下,出现了重复使用的字眼,这种现象人们称之为“虫子”,“虫子”的出现,无疑会破坏一副联作的美感。

而规则重字,用得好的话,不但不感觉刺眼,还会产生强烈的艺术效果,如这副耳熟能详的对联:

风声雨声读书声,声声入耳;
家事国事天下事,事事关心。

声字事字在上下联中反复出现,读起来朗朗上口。

还有一种重字方式为异重互重,如张定才所撰1991年春联:
一阳吐瑞九州暖;
九岭流丹一国春。

联中重字位嵌入“一九九一”,对一对九,再用九对一。

再如下面这副佛教联:

万法一心,空不异色;
一心万法,色即是空。

上联所出现的字,下联再次出现,而,万对一,心对法,空对色,色对空,两两成对,无一落单,这种重字手法也经常为联家们采用。

还有一种重字形式如:

虎贲三千,直扫幽燕之地;
龙飞九五,重开尧舜之天。

上下联在同一位置用到了“之”字,这样的形式只允许是“之、而”之类的虚词。

如有人集字联曰:

一树梨花一溪月;
一段江山一片云。

上下联同位重用“一”,这样实词在上下联中同位出现是不被认可的。
下面所要提到的是另一种重字形式,笔者暂称之为“错位规则重字”。

记得笔者在几年前的一次小范围比赛中写过一副关于苏轼的对联:

不合时宜贯一生,既非新党,亦非旧党;
独将声誉传千古,诗曰苏黄,词曰苏辛。

得到的评语是:重字位置不对。

那么,类似这样的重字到底可不可以接受呢?

先从清联中找一下这样的先例:

1916年荣庆挽邓季垂联:

继忠节壮节家声,允称无愧;
与文正文襄同志,胡又云徂。

“忠节、壮节” 重后字,“文正、文襄”重前字。

再如万台赠潘奕隽联

泮藻重游,苹笙重听,琼林重宴;
老子寿星,哲嗣德星,贤孙文星。

上联“重游、重听、重宴” 重前字,下联“寿星、德星、文星”重后字。

叶景葵贺马相伯80寿联:

言满天下,行满天下;
八千为春,八千为秋。

上联为后三字重,下联为前三字重。

类似这样的用法,书中还有很多,这里不再一一列举。
当代联家作品中也不乏这样的例子,如:

贾雪梅题秦始皇联:

六王臣服,四海宾从,车同轨书同文,威满天下、功满天下;
贾傅三篇,史公一纪,兴有凭亡有据,遗憾千秋、遗鉴千秋。

上联“威满、功满”重后字,“遗憾、遗鉴”重前字。

再如秋重生题溥仪联:

为帝乎辱国,为民乎辱志,数十年晦雨经营,有何为也;
吊宋者崖山,吊明者煤山,三百载清风过去,无以吊之。

“辱国、辱志”重前字,“崖山、煤山”重后字。

以上两联也曾被多次转载推介,其错位重字不但没有影响其美感,反而颇觉灵动。

笔者认为,这种形式并非“不规则重字”。因为其自身存在一种规则:当某一字在上联或下联出现时,在另一比的相邻位置,一定可以找到与之对应的另一个字。并且也做到了两两照应,无一字落单。从其意义上看,这样应用还增强艺术效果。在汉语词汇库中,这样的词汇群很多,如果能够得到合理运用,相信会让联家取材更加广泛,语式更加灵活多样,会给楹联以鲜活的生命力,创造出不一样的艺术美。所以,笔者认为,这种“错位规则重字”不但不应该判定为不规则重字,相反还应得认可,并可以合理运用到创作中去。
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