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华占英、张广杰《百虎图》赏析

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发表于 2017-6-15 21:41:20 | 显示全部楼层
当代《百虎图》
——华占英、张广杰《百虎图》赏析
如果你习惯于山中虎威、林中虎啸、崖上虎跃的画面,那么,没有山林背景的一百只虎,将构成怎样的一幅长卷?
如果你不能想象没有山水背景的百虎众生相,那么,一百只虎的形态、神态、姿态、状态,将是怎样的异彩纷呈?
华占英、张广杰创作的巨幅长卷《百虎图》,会让你眼睛一亮:一幅百兽之王的生活情趣图,以行云流水般地节奏与气韵,徐徐展开,从容而自然。
这是由一百只栩栩如生的老虎与王君先生的题诗构成的巨幅画卷,高1.2米,长达30米。
华占英、张广杰创作的巨幅长卷《百虎图》
展开画卷,王君先生的题诗入心入画,入情入景:“望山更不须平地,入林何须畏棘枝,画出虎情兼虎志,戌年拯月写寅时”。诗言志,诗也说事;诗感怀,诗也表意。王君先生的题画诗,既是赏析《百虎图》的真感情,也是品味《百虎图》的画外音。一句“望山更不须平地,入林何须畏棘枝”,豪气凛然,道出了《百虎图》的宏阔空间。虽然画面并无山景山影,却让人看到了山;以天地为山,这是何等的画境气概!虽然画中并无一草一木,却看到了虎踞深山、腾跃棘枝的无畏;以意蕴为林,大千世界无“虎”不容!
《百虎图》局部
与存世的《百虎图》相比,这幅兼工带写的《百虎图》画面上没有任何背景,只有一百只目光炯炯的老虎,神情百种,形态百样,神采兼具。在没有尘世纷扰的空间,在拥有悠然自得的环境,虎的生活世界有多奇妙?华占英、张广杰蹊径别出,饱含对生活的美好向往和追求,精炼其纯情,以细腻的工笔和温馨的画意,赋予百兽之王以人文的神韵,画其闲情,如百虎嬉戏图;画其逸致,如愜意占南山;画其谐趣,如顽童般让人动容怜爱。虽然威风凛凛却不拒人之外;虽然霸气独尊却又从容温和。一幅百虎闲情逸致图,为百家虎画辟开了一道新景观。
《百虎图》局部
满怀友善的期许去看虎、画虎,虎虎有情,动静有心。在画家的心里,笔下不是威猛的老虎,而是一个个灵性的“山君”,正如题跋所道:“兽长虽非议,山君只异名。只缘威武格,不被世人欺”。心中虎有情,笔下虎生威。人说虎毒不食子。岂止不食子,画面上虎妈妈们护子、爱子、溺子、疼子的种种景象,让我们感叹不已:原来虎的生态世界也有那么动心的温情,那么伟大的真爱!那些虎,有多少人性的慰籍、精神的幻化?一脸王道,一脸霸气,一脸悠然,一脸独尊,一脸溺爱,一脸彷徨,写在面容上的沧桑,隐隐约约;留在双眼里的忧伤,恍恍惚惚,不是岁月的消逝,而是躲在心底改变着容貌。
艺术创作一定是把个人经历、个人思想、个人命运和社会发展进步联系在一起的,从而表现具有深刻思想内容的题材,形成具有个性特色的艺术风格。如果我说张广杰、华占英创作《百虎图》是出自于平民化的视角,那么,关注现实的这种当代意识却是难能可贵的。着眼当代现实,善于借助当代人、当代事、当代物、当代景来表现表达现实中的新景观、新趋向、新标志、新气象、新生活、新影响、新寄托、新期盼、新愿望,无疑是值得称道的。
《百虎图》局部
中国传统文化理所当然地赋予书画艺术作品一种特定含义。无论是物或数,还是形或意,无论是墨或工,还是气或韵,不仅凝聚着书画家的心血、智慧和才能,还蕴涵着中国文化的精神境界。虎是代表吉祥和平安的瑞兽,是威武和权力的象征,力量和荣耀的尊崇,是镇宅、辟邪、避灾、通运、纳财的吉祥物。在十二生肖中排行第三,数字中有一生二、二生三、三生万物的哲学意含,而《百虎图》中的“百”,又含有大或无穷的意思,数字的哲学意涵化作书画家的情感表达,把祝福、恭贺的良好愿望发挥到了一种极致的状态。“虎”与福谐音,取其福的寓意,在赏析画作时百只老虎迎面而来,又何尝不是一幅迎“福”图呢!
无论文学还是绘画,瞬间的精彩都是艺术表达的美丽。把美的瞬间通过画笔展现出来,瞬间的美成为永恒。画面上,虎的构图、造型、色彩都是那样理所当然,或结对,或成群,或扎堆,或抱团,或行走,或懒睡,或嬉戏,或打斗,或窥视,或怒啸,每只虎有每只虎的动态。绘画语言承载精神,也传达精神。在华占英、张广杰笔下,虎的阳刚威烈,神武英姿,呼之欲出;所向无敌的气概,雄风豪气的秉赋,给人以奋发向上、斗志昂扬的精神鼓舞。
“不被世人欺”的百兽之王是一种什么样的生活状态?超脱于尘世纷扰的丛林之王又是一个什么样的生活世界?画家竭尽笔墨功力,苦尽艺术智慧,融进自己对美好生活向往与追求的真情实感,描绘出一幅寓意深刻的百虎闲情逸致图,既蕴含着对当下社会伦理道德的教化,也是画家心灵情绪的宣泄。活跃在长卷上的那些虎,或长或幼,或静或动,或猛或憨,或怒或嬉,或趣或威,只只光彩夺目,个个谐趣不尽。虎的王者风范,虎的威猛雄姿,虎的霸气祥瑞,虎的憨态趣样,栩栩如生,写照出百虎成群的瞬间生活世界,展示了艺术想象中的一道美丽风景。
人说画虎画皮难画骨。老虎的形态好画,老虎的神韵却难,难在虎的一举一动、一怒一威、一啸一跃、一憨一视、一卧一戏中,彰现出虎威,体现出虎气,展现出虎貌,表现出虎魂,传达出一种精神。张广杰、华占英以精熟的绘画语言,通过《百虎图》表现出超越绘画作品的情志、意趣、心灵的挥洒。在立意布局、风格技法、主题内容、笔墨情趣以致题跋书写等等,都是精致的精品之作。精品无一不是画家的用心之作,真切地体现出画家的艺术风格和创作水平。这幅1994年初在北京落笔的《百虎图》,整整画了半年多时间。整幅画卷中,百虎争彩,神韵生动,每只虎有每只虎的不同形态。在这不同中,创新蕴含着深厚的哲学理念。绘画艺术的创新内涵,正是在不经意的平凡事物中贯穿着深意的思想。不同的虎形虎态、虎情虎景,述说着虎的精神气质。
画虎不难,难的是百虎集一卷;画百虎不难,难的是百虎无背景。没有峰峦叠石,没有林原松月,画面上只有一只又一只的虎,怎么摆脱堆砌的困扰,怎么消除拼凑的感觉,怎样画出百虎百态,怎样化解审美疲劳?画家抓住一个“动”字贯穿全画,让百虎在“动”中成画,画中百虎无一不“动”。一个“动”让百虎的画面神采飞扬,气韵灵动,营造出百虎“秀美”的鲜活情趣,描绘出百虎纳福的温馨吉祥!
没有什么比超脱于尘世的艺术境界更高。华占英、张广杰先生是实力派画家,凭着深厚的绘画功底,精妙的艺术构思,娴熟的笔墨技法,独特的谋篇布局,在《百虎图》中描绘出自由想象的空间。胸中成虎,才有笔下“动”虎。无论从哪个角度看,无论看那个角度的虎,只只都有自己的行为乐趣:有的母子相拥,有的玩伴相戏,有的警觉异常,有的腾跃尽欢,有的持强争霸,有的怒目咆哮,有的怯意而去,有的凶猛而来,笔下的虎意蕴深厚,不仅是吉祥、威武和荣耀的象征,更有民族伟大腾飞、自强不息的时代精神内涵。


《百虎图》
绘画精品都会留下时代的烙印。就画家而言,不同时代也有着不同的代表,而不同时代的画作也有不同的审美取向,无论是立意布局,还是风格气韵,无论是构图技法,还是墨色用笔,都在彰显画家的艺术素养、人格性情和所处时代的特殊性。华占英、张广杰笔下创作的《百虎图》,虎与虎的空间处理、神态写照、形象造型,极具张力和悠远的意境,给人以无穷的遐想空间,可谓翰逸神飞,达到智巧兼优、心手双畅的化境。
虎历来为文人墨客喜爱尊崇的题材,为历代画家泼墨研究的课题。但以单一题材为主体的宏大巨卷,却容易造成拼凑、堆砌的审美疲劳,无论是谋篇还是构图,无论是气势营造还是意境表达,都蕴含着画家的艺术功力、人格修为、审美情趣、创作心境。华占英、张广杰笔下的《百虎图》没有让人们失望,构图跌宕起伏,首尾遥相呼应,画面节奏舒展。画家以意运笔,于无画处求意境,在神似中求形似。心中无虎,哪有如此神来之笔?意中无威,何有如此虎虎生气!都在说艺术是人格修养的再现。在书画界逐名追利的浮躁风盛中,有一种贼喊捉贼的感觉。贼无所谓,痛的是苦了那些纯粹真诚的艺术家,不仅艺术的品格受到了亵渎,而且真品的艺术追求受到了侮辱。像《百虎图》这样的创作,没有执著的抱负,没有纯粹的心境,没有艺术的才智,哪能做到整幅画卷的笔法都如此细腻而炉火纯青,哪能这样淋漓尽致地展现出虎的王者霸气与力量!
                                                                                                                                                                                                作者:王然
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