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画廊巡展沙龙相继走弱,谁能撑起艺术品交易市场?

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发表于 2017-3-20 15:59:15 | 显示全部楼层
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随着各大拍卖行春拍征集活动陆续开始,在2016年走势低迷的艺术品交易市场似乎开始被重新点燃。但与重焕生机的拍卖会不同,画廊、艺术家巡展、沙龙会等传统形式的交易平台并未在这个春天找回自己的荣光。
在普通收藏者或者投资者眼中画廊、沙龙和巡展或许只是艺术家展示自己作品增加知名度的途径。但大多数人不知道的是他们实际上担负着签约艺术家,举办展览、出版画集,组织美术批评家为艺术家写文章进行分析研讨,并将艺术家逐步介绍给市场的功能,甚至他们还在培育各自圈子里的藏家群体。可以说他们是艺术品交易市场未来数年的风向标。据中钰文化市场人员调查了解,2016年前三季度,内地画廊数量小幅增长至4019家,同比增长7%,其中北京、山东、上海分列全国前三。
尽管画廊数量小幅增加,但其实际经营状况却并不是特别乐观。有数据显示2013年起,我国艺术品交易市场就一直处于不断的调整当中。尤其是整个2016的书画交易更是如此,在之前笔者《疲软?蓄力!数解2016艺术品拍卖市场》一文中已经有了明确分析。但在这种大范围调整中,却不见画廊的身影。不仅国内知名画廊门可罗雀,一大批中小画廊甚至不得不另谋出路。
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难道以画廊为代表的线下营销模式真的已经不适合市场了吗?如果是的话谁能撑起未来艺术品交易市场?其实两个问题本就是一个问题,任何事物如果要长期保证旺盛的生命力,就必须因地制宜因时而变。在互联网浪潮的席卷下,如果书画交易的营销模式没有做出改变,那么这种诞生于19世纪法国的营销模式就只能被市场抛弃。北文中心正是看到了这一问题,才开始着手改变书画交易市场的现状。用互联网+的形式把原来只有几千几百人的书画交易平台,瞬间扩展到数以十万计的互联网中。如此操作不仅有利于培养自己的藏家群体,也能让更多艺术家在人海中找到自己的知音。不论写实写意,东方西方,只要受众规模的量级产生质变就不愁自己的前景。
甚至笔者大胆假设,在书画交易平台的规模扩展到一定范围后,传统的线下拍卖会也将加入到市场竞争中。届时书画乃至更多品种的艺术品,在更大范围的自由买卖中将找到真正属于自己的春天。
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