中州人 发表于 2019-7-11 10:30:57

对联里的「自对」不仅仅是一种形式

对联里的「自对」不仅仅是一种形式
原创: 对联之美对联中国今天






自对这种形式在诗里就有,对联将它更加地发扬光大了。尤其是现在,很多人为了表达方便,经常不自觉地就在联中用到自对的形式。确实,自对解决了对联必须要求对仗的形式问题,起到一种即使在上下联相同位置不对仗也能达到一种形式美感的作用。但是,我们多读一读古人对联中自对的内容,就可以发现,自对不仅仅是一种安排对仗的折衷形式,它对于联意的表达也有独特的作用。在我看来,对联中的自对有这样几种表达作用。



一、排比。



毋庸置疑,就是作为自对的句子形成一种排比结构。就仿佛我们写文章中的排比修辞一样,用来罗列事实、描写景物、铺排议论等。作用就是增加表达的饱满性、说服性、完整性。比较极端的例子,用时候会用超过三句以上的排比自对,增加这种“罗列”的震撼效果。



挽梅霖生曾国藩

万缘今已矣,新诗数卷、浊酒一壶,畴昔绝妙景光,只赢得青枫落月;

孤愤竟何如,百世贻谋、千秋盛业,平生未了心事,都付于流水东风。



题全椒城隍庙戏台薛时雨

休怪他快意登场,也须宿世根基,才能够屠狗封侯,烂羊作尉;

姑借尔寓言醒俗,一任当前煊赫,总不过草头富贵,花面逢迎。



题秦淮杨氏停艇听笛水阁薛时雨

六朝金粉,十里笙歌,裙屐昔年游,最难忘北海豪情、西园雅集;

九曲清波,一帘风月,楼台依旧好,且消受东山丝竹,南部烟花。



题镇江焦山枕江阁彭玉麟

天堑演楼船,忆瓜洲星火,京口烽烟,曾向丛林听鼓角;

海门资锁钥,幸鲽伏鹣驯,蛟潜蚪隐,如携樽酒对江山。



上述联作中标注下划线的部分内容都是“排比”自对,而下面这副联中的“排比”句子超过了三句以上,一起看下。



题合肥刘氏宗祠薛时雨

自受封得氏以来,唐社分支、夏廷疏爵、周家食采、汉室称藩,世禄相承,华胄遥遥光史乘;

有文德武功可溯,阁中藜焰、帐外笳声、堂上蒲鞭、军中旗帜,宗风递衍,同枝密密盛淮肥。



这种“排比”形式的自对是最常见的一种。我们写联中用到自对,大部分都是这种用法,大家可以多注意。



二、递进、转折、对比



另外有一些自对的句子之间,不是排比形式,而是有递进或者转折、对比的内涵关系,也是为了内容表达的需要。



题南京莫愁湖胜棋楼黄体芳

人言为信,我始欲愁,仔细思量,风吹皱一池春水;

胜固欣然,败亦可喜,如何结局,浪淘尽千古英雄。



此联上联的自对内容就是递进关系,因为大家说的话我信了,所以我才开始有些愁绪。而下联的自对内容表达的是一种转折关系,胜利虽然令人高兴,但是失败了也不一定是坏事。



集唐诗题浙江杭州适园俞樾

似入万重山,不离三亩地;

欲穷千里目,更上一层楼。



此联是集句,不仅自对,上下联也很对仗。上联两句话是对比,看着以为进入了万重山,其实没有离开这半亩地,用以表达园子建构的精巧。下联两句话是递进关系,如果想看得更远,那就得上到更高。



贺张少渠五十寿俞樾

不福星,真福星,即此一言,可为君寿;

已五十,又五十,请至百岁,再征吾文。



此联上面的自对是一种转折的表达,下联自对是递进关系。



题孙俞陛云中进士俞樾

念老夫毕世辛勤,藏书万卷,读书千卷,著书百卷;

看吾孙连番侥幸,县试第一,乡试第二,会试第三。



此联上下联自对都是递进的关系,一样比一样难以做到。



自挽俞樾

生无补乎时,死无关乎数,辛辛苦苦,著二百五十余卷书,流播四方,是亦足矣;

仰不愧于天,俯不怍于人,浩浩荡荡,数半生三十多年事,放怀一笑,吾其归乎。



此联上下联的自对都是对比,通过对比来表达作者的观点。



挽林则徐左宗棠

附公者不皆君子,间公者必是小人,忧国如家,二百余年遗直在;

庙堂倚之为长城,草野望之若时雨,出师未捷,八千里路大星颓。



此联上联的自对有转折和对比的意味,下联的自对则是并列结构。



挽杨君谋宋教仁

招二三同志登场,真而假,假而真,吴会新翻血手印;

为百万灾黎请命,死者生,生者死,皖江长作浪淘声。



此联的自对是一种重复回环表达,用于加深作者观点表达的力度。



通过上述例子的分析,我们可以较好地理解为什么要用自对、如何使用自对和怎样使自对发挥最大的作用等方面的问题。对联要求语言凝练、表达饱满生动、不能有赘语。因此千万不要为了图省事将一些内容罗列,用自对的形式表现出来,以为这就是万事大吉。自对也要用到恰如其分才能最大程度实现它们的作用。
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